吕东明｜女演员演唱不能刻意模仿男演员的喉音，那是糟践程派

注：本文原题为《痴迷程派艺术，感念师恩教诲》，吕东明口述，原文载于《谈戏说艺——百位名家口述百年京剧传承史》，上海文化出版社2015年版；图片素材源自网络，侵删。

吕东明在演唱会上

吕东明（1930-）女，京剧旦角演员。十二岁进科班学艺，1960年和1962年分别拜程派表演艺术家赵荣琛和程派琴师徐文谟为师，通过几十年的钻研和实践，她在程派爱好者中享有很高的声誉，尤其是东北地区。近年来，她极少登台，将更多的精力投入到程派的传承和对票友的辅导之中。

吕东明

我是在哈尔滨开始学京剧的，1946年8月就参加了东北文协平剧工作团。我住的那个地方先解放的，完了才解放的哈尔滨。后来又到了沈阳，那会儿我母亲她们演戏经常是评戏、京剧两下锅，但也不怎么景气。

我们那时候年轻啊，程砚秋先生来的时候，梅兰芳先生来的时候，他们都住的宾馆，我们这帮青年人都去看。

这几位大师真是平易近人，梅先生那时候说话声音挺低，言语特别友善，见到我们就问问这问问那，你叫什么啊？你叫什么啊？都问问，挨着个都说说姓什么叫什么。

梅兰芳

梅先生演《洛神》，需要配几个仙女，我们单位的就挑大个儿形象好的，凑那么几个人，我们这样的都属于排不上号的。看戏也着急，没我们的票啊。

特别是看程先生的戏，程先生是抗美援朝之前来的，他是正式演出。他跟田汉、洪深几位老师来的，人家是慰问团，到朝鲜慰问路过这边。有一次他们来了，当时我们就在排练场，大伙儿都坐在地上，程先生还给我们唱了一段《锁麟囊》，因为琴师什么的都没有在跟前儿，我们团里给配一个胡琴一个二胡，等着程先生都走了，我们就喊好啊，完了这二位就开玩笑，说我们就算是程先生的乐队啦，逗大家开心。

程砚秋 三击掌

我在沈阳看程先生戏的时候，是在五楼"佛龛上"，没有人的地方。那会儿程先生是政协委员，剧场都得先用扫雷器扫。我先藏到一个做服装的人那儿，钻到桌子底下，我管他叫十二哥，"十二哥别吱声啊，我要看戏！"他说行，在那里头这么蹲着，那是老剧场，现在早就没了，还木头板楼呢。

赵荣琛

直到赵荣琛先生来了以后，东北才有学程派的。哪一年来的我记不太清了，他们是巡回演出，先去的大连，演出完了就到这儿，沈阳再三挽留吧，就留到这了。那会儿来带了他的一个小组，演过《锁麟囊》《碧玉簪》《窦娥冤》，有的时候还返场。

我们这儿的老演员是梅派，还有张世麟也在，加上赵荣琛先生，那会儿一人一堂乐队，他们都轮着唱，在业务上认真啊，整天都在研究戏。

当时赵老师一到这儿演出，不单是观众欣赏，就连我们单位所有人，连食堂的炊事员都没事哼两句《骂殿》。实际上我们开始学就知道好，别的就不知道了，感觉那真是绕梁三日啊！

赵荣琛

我那会儿就是程迷，迷到什么程度呢？到他说戏的时候，我只要是有时间，剧场没活儿的时候，就去听他的。一出戏从开始上场，他反复地说每一个腔，特别认真，特别敬业，而且他说戏也要求二位琴师配合。

赵先生来还排了几个新戏，有《婉娘与紫燕》《皇帝与妓女》《风雪破窑记》。在《皇帝与妓女》里我演丫头，赵先生演的李师师，有一段唱腔真好听，后来我才知道那是从《文姬归汉》的腔儿里化来的，"厮杀之声满都城，金兵侵略世人惊。哪管黎民死共生？抬头看，火光映。又听得，呼号声。我呼天，天不应。要人地，地无门。"就是类似《文姬归汉》的词，但不是随便就拿过来用，根本你就听不出来。

赵老师在沈阳期间，我跟他学的《骂殿》，现在一学就是《锁麟囊》《荒山泪》，那会儿不敢有那么多要求，就老师教我点什么戏，我就学什么戏。

没过多久，我就担个任务，一次是赴朝慰问，第二次是赴东德友好慰问。后来又跟着中国艺术团参加巴黎戏剧节，走了好多地方，大概十几个国家。一个团出国演出得有底围子呀，我们就属于底围子，当时团里很培养我。

我们的节目是一个船舞，一个剑舞，到那儿一演出，杜近芳才演了十一分钟的戏，我们排不上。我们的节目开始都想刷下来了，出国之前领导检查，看完了我的剑舞，说这个可以演，这一句话就保住了。

等我们回来，赵荣琛先生已经离开沈阳回北京了，他这个小组里的人都没走，留在这儿了。程派这么受欢迎，赵先生又走了，领导想培养青年人，就把我选上了。有的人知道我能演，我也是胆子大，什么坑都敢接。我就开始演程派戏，这么样演了好几年。

1962年赵荣琛先生开始在北京收徒，经过领导同意，我们有机会上北京找赵老师学习，派了三个人就有我一个。因为我之前认真看过他的戏，脑子里全有，他一说我就都明白都懂了，《荒山泪》《锁麟囊》两出戏是赵先生实授的。我的声音有的地方近似赵老师，也有亮音。

程先生就告诉赵老师，要发挥你自己的特点。所以我们女演员演唱不能刻意模仿男演员的喉音，那是糟践程派。程先生讲什么呢？像小猫吃鱼，有头有尾。这一段唱下来有头有尾，就是别懈怠。赵老师也跟我说，你就认认真真地唱，放开了唱。

老师给说完了戏，要认真去琢磨。比如说气口的问题，小的地方看你自己掌握，觉得气不够用别随便喘气，否则就不好听了，这是赵荣琛先生说的。再一个用亮音，怎么自然怎么来，不要刻意苛求它。

赵荣琛 荒山泪

后来我就正式拜师了，算是他早期的弟子之一吧。我们拜师那时候还挺简单，老师在那儿坐着，两边领导都在场，我们冲着老师鞠仨躬就完事了。

赵老师对老戏都特别慎重，不轻易动，都是小的地方动一动。他最强调要演人物，要深入人物。比如像《锁麟囊》，前边老旦看女儿绷着脸坐那儿也不言语，"如若不然为娘生气了，生气了！"老太太装着，拿眼还撩着看她，再瞧她那个娇劲儿啊，看妈妈不高兴了，过来拽老旦的袖子，稍微这么一下，像这个地方我觉得特别好，别看这一个动作，就证明她不是一个浑孩子，还挺通情达理的，现在谁演也没有这个动作，这是赵荣琛先生独有的，我演我就要这个动作。

锁麟囊剧照集锦

那时候赵老师演《锁麟囊》，薛湘灵见到胡婆的时候，胡婆说给她找了卢家，开始她还不高兴，赵老师说不要把她演成挺娇挺傲的那样儿，看着就不可爱了。我演的时候觉得心里头挺酸的。

胡婆要走的时候，她头一句喊胡婆："你要来看我","唉好，我来看你"，完了感觉要走，又不甘心，说："胡婆，你要常常来看我。"等再一转身，这时候胡婆也得配合好，答应着。薛湘灵依依不舍，"胡婆，你要来啊！"这是商量的意思，你能不能来看我？"好，我一定来看你！"完了最后就不说话了，"胡婆！"就扒在她身上。薛湘灵难受，不说话了。胡婆劝她："别哭了，你赶紧去吧！好不容易找着个饭碗，赶紧去吧！"

赵荣琛 春闺梦

再就是"见礼"的时候，见着卢家夫人和员外，薛湘灵毕竟原来是个小姐，这时候一个感觉是难受，另一个是她张不开嘴，没这么低三下四过，给人家见礼。要演得让观众感觉很可怜，同情她。可别像是富家小姐耍性子。

还有后边给卢家看孩子，唱到"我的儿呀，把麟儿误作了自己的宁馨"，这会儿应当早一点看孩子，不看你怎么说误作了自己的宁馨呢？看见这孩子想起她自己的孩子来了。总之要体会人物感情，像这些的地方都应该保留。

赵荣琛 俞振飞 荒山泪

《锁麟囊》这个戏是程先生演得最好的戏，各方面都是最好的。我觉得现在学程派的青年演员应当注意口型，你字头唱出来了，得保着它，到一定时候再放。女演员不能刻意学男旦的喉音，故意夸张唱腔的尾音，这都不好；另外，京剧演员最忌讳夹膀子，讲求身上要圆，程先生、赵老师他们水袖都好，特别注意控制，控制到一定程度了想夹还夹不了呢。学这些个东西确实很枯燥，老得琢磨。

再就是表演上重视人物，比如说像《武家坡》吧，薛平贵一会儿拽她一下，你就赶紧走得了呗？干吗还跟他那儿对付呢？因为她没把那信要出来，她就想怎么也得把这信拿出来，后来一看真不行了，又连拉带拽的，赶紧地跑吧，扔一把沙子，想出这招来。这些东西都得体会人物才能明白。

赵荣琛

现在我也经常和一些程派戏迷交流，辅导他们。他们有时候会议论演员，我说咱们不议论别的，唱哪段就研究哪段，谁好就学谁。

平常我就喜欢唱《苗青娘》"顿然间禁不止泪湿襟袖"这段，这也是赵老师创作的戏，唱腔好，词也好，可惜我没演过，也没有剧本，非常遗憾。（张印编辑整理）